ÉDITIONS MUSEO

Bienvenue à l’Opéra Grand Avignon ! Une maison vénérable qui vient de fêter ses deux cent bougies, mais qui n’a pas dit son dernier mot. Le 30 octobre 1825, le Grand Théâtre ouvrait ses portes au public pour la première fois. Depuis, il contribue largement à la vie théâtrale avignonnaise. 
La première partie de cet ouvrage montre comment le Grand Théâtre s'inscrit dans une histoire beaucoup plus ancienne, celle d'Avignon, ville de spectacle. Elle revient sur la naissance de la première scène, retrace deux siècles d'évolution du bâtiment et met en évidence la force de l’engagement d’une Ville puis d’une collectivité. Comprendre cette histoire est indispensable pour saisir la place qu'occupe encore aujourd'hui l'Opéra dans la ville.
La deuxième partie permet d’entrer au théâtre par la scène. À travers deux siècles de programmation, elle montre comment cette scène longtemps municipale est restée un théâtre profondément polyvalent, où le répertoire lyrique s'impose progressivement sans jamais faire disparaître les autres genres. 
La troisième partie propose de faire revivre une soirée au Grand Théâtre au milieu du XIXᵉ siècle. Cette reconstitution, entièrement fondée sur les archives, est une invitation à regarder les sources autrement : non seulement pour comprendre le passé, mais aussi pour en retrouver les gestes, les habitudes et les émotions. 
La quatrième partie cherche à vous entraîner dans les coulisses de la fabrique du spectacle. En suivant celles et ceux qui conçoivent et figurent sur scène, elle raconte l'évolution des métiers, des savoir-faire et des modes de production. 
La cinquième partie s'intéresse enfin à la relation entre la scène et la salle. Du public souverain du XIXᵉ siècle aux publics qu'il faut aujourd'hui accueillir, convaincre et fidéliser, elle retrace la profonde transformation du rapport au spectacle.
La sixième partie quitte progressivement le seul terrain de l'histoire de l'Opéra Grand Avignon pour proposer un changement de regard. À partir de cet exemple, elle invite à considérer les maisons d'opéra comme des institutions patrimoniales, chargées de préserver, de recréer et de transmettre un patrimoine vivant.